인터뷰365 정종화 영화연구가 = 행운을 상징하는 '7'은 '럭키 세븐'으로 통칭되는 숫자로 일곱 명의 여성을 상징하는 영화 타이틀로 사용되곤 했다. 1955년 상영된 '7인의 신부'는 남자 형제만 일곱인 집안을 배경으로 장남을 제외한 6명의 형제들이 납치해온 아가씨와 정이 들어 결혼하는 라스트 신으로 인기를 끌었으며, 1962년에는 율브리너 주연의 '황야의 7인'이 총잡이 건맨들의 남성상을 보여주기도 했다.한국 영화에서 처음으로 '7'의 숫자를 넣어 영화화한 작품은 1958년 '딸 7형제'다. '신라의 달밤'과 '이별의 부산정거장'을 작곡한 박시춘이 제작과 감독은 물론 영화음악까지 맡았다. 영화에서 김승호는 구두 수선으로 홀로 딸들을 키우다 6·25 전쟁으로 피난을 간 부산에서 아들만 일곱 있는 친구 이종철을 만나게 되고, 장성하면 한번 사돈을 맺자는 언약

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 우리 영화 100년의 역사를 통해 1500여 명의 감독이 탄생해 스크린을 수놓았지만 배우 출신 스타가 메가폰을 든 연기자도 30명에 이른다.영화 편수를 많이 발표한 배우 출신 감독을 빅 파이브로 선정해 '레디 고우!'를 외쳤던 그들의 활약상을 살펴봤다. 1960년대 김진규와 신영균 그리고 신성일과 더불어 충무로 신화를 창조한 최무룡은 만능 엔터테이너였다. 최무룡은 일찍이 순수한 연기 외에도 1957년 유현목 감독의 '잃어버린 청춘'을 제작하는 등 영화 기획에도 탁월한 솜씨를 발휘했음은 물론, 미성의 목소리로 '꿈은 사라지고' '아들의 심판'과 '외나무다리'등 많은 영화 주제가를 불러 공연 무대의 슈퍼 스타로 인기를 떨쳤다.최무룡은 2백 여 편에 출연한 배우 생활로는 한계가 있었던지 1965년 김지미와 함께 살면서 최초로 감독 데뷔작 '피어린 구월산'을 내놓았다. 당

인터뷰365 김리선 기자 = 코로나19 팬데믹(세계적 대유행)으로 지구촌의 평화가 괴질 감염의 신음소리로 흔들리는 우울한 시기에 우리나라에서는 모처럼 세상 사람들에게 웃음을 안겨준 '국민 이벤트'가 있다. 트롯 오디션 프로그램이 배출한 재능 넘치는 신세대 트롯가수들의 대거 등장이다. 이들의 드라마 같은 사연과 뛰어난 가창력은 코로나19로 주로 '방콕' 생활을 해야했던 국민 시청자들에게 ‘위안의 벗’이 되며 시선을 사로잡았다. 근래 국내 모든 방송사들이 장르를 가리지 않고 방송한 프로그램을 통 털어 시청자들에게 이 보다 더 큰 위로가 되고 즐거움을 느끼게 한 방송 프로는 없었다.금년 초부터 ‘TV조선’이 3개월에 걸쳐 진행한 12부작 ‘내일은 미스터 트롯’(이하 ‘미스터 트롯’)의 성과다. 지난 3월 12일 밤 결승전 시청률은 35.7%로, 종편방송이 개국하기 전인 201

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 한국 영화 100년사에서 형제 영화인인 감독과 배우를 살펴보면, 세 번이나 '유관순'을 연출한 윤봉춘 감독과 동생 윤상희 연기자, 청년 문화의 상징 '바보들의 행진'의 하길종 감독과 하명중 스타가 있다. 하명중은 후에 '땡볕'을 내놓아 감독으로 변신했다.이번에 다룰 이장호 감독과 동생 이영호 역시 극적인 영화 인생을 산 대표적인 형제 영화인이다. 이장호 감독은 당시 학생이었던 이영호의 등록금으로 최인호 소설인 '별들의 고향'의 영화화권을 입수했는데, 이 감독이 메가폰을 잡게 해준 수훈갑이었던 셈이다. '별들의 고향'으로 1974년 서울 국도극장에서 48만명의 관객을 불러모으며 작품적으로나 흥행적으로 대박을 친 이장호 감독은 이 상승세를 몰아 두 번째 영화 역시 최인호 작가의 '어제 내린 비'를 선택했다. 그는 영화 속 이복형제 역할로 형 김희라와 연기에는 생소했던

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 1970년대 초반, 많은 감독들은 당시 폭발적인 인기를 끌었던 김정호의 '이름 모를 소녀'를 영화화하기 위해 눈독을 들였다. 그러던 중 1973년 '바람아 구름아'로 데뷔한 김수형 감독이 판권을 획득해 삼영 영화사에서 제작하게 된다.김 감독은 '바람아 구름아'에서 뉴 페이스 김옥진을 비롯해 한소룡(현 한지일), 그리고 '서울여자'로 인기를 떨친 김추련을 단역으로 픽업했다. 무엇보다 이 영화에서도 타이틀롤이자 '이름 모를 소녀'의 히로인을 새 얼굴로 뽑으려 했다. 처음에는 서미경을 쓰기로 했으나 신필름에 전속으로 묶여 있어 교섭이 되지 않아 고민하던 차, 당시 샛별처럼 등장한 박모 탤런트를 어느 기획자가 추천해 면담하게 된다. 영화사에 혼자가기 심심했던 박 양은 당시 이두용 감독의 '작은새'에 단역으로 출연했던 정애정을 데리고 김 감독을 만나러 갔다.추천을 받은 박

인터뷰365 주하영 칼럼니스트 = 분석심리학의 기초를 세웠을 뿐 아니라 무의식의 심리학을 연구했으며, 개성화와 집단 무의식, 원형 등의 개념을 주장한 스위스의 심리학자 ‘칼 구스타프 융(C. G. Jung)’의 서거 50주년을 맞아 2011년 영국의 ‘가디언’은 8주간에 걸쳐 ‘마크 버논의 칼럼’을 게재했다. 심리치료사이자 작가인 버논은 첫 번째 칼럼에서 “자신이 내향적이라거나 외향적이라고 생각한 적이 있다면, 원형이라거나 집단 무의식과 같은 용어를 사용한 적이 있다면, 새로운 시대를 반기거나 혐오한 적이 있다면, 또 MBTI 심리검사나 영성검사와 같은 것을 받아본 적이 있다면” 우리가 감사해야 할 사람은 ‘칼 구스타프 융’이라고 말했다.실제로 우리가 무심코 사용하게 되는 ‘콤플렉스’라는 단어나 자신의 성격을 표현할 때 사용하는 ‘내향성&rsqu

인터뷰365 정중헌 기획자문위원 = 사회적 거리두기가 생활 속 거리두기로 전환된 5월, 한동안 막을 내렸던 대학로 무대에 연극이 다시 오르기 시작했다. 대다수 축제가 연기되거나 취소되는 상황에서 서울연극협회가 주최한 제41회 서울연극제가 개막되어 8편의 공식 선정작이 5월 한 달간 관객들과 만나게 된다.그중 공연제작센터의 '달아달아 밝은 달아'(5월 5~10일 아르코예술극장 대극장)를 5일 관람했다. 입구에서 열을 체크하고 마스크를 쓰고 지그재그로 앉는 등 불편함도 따랐지만 코로나 바이러스로 무미건조해졌던 일상에 연극을 다시 볼 수 있게 된 것만으로도 반갑고 고마웠다. 코로나 이전만 해도 물과 공기처럼 자유롭게 선택했던 대학로 연극들을 한동안 보지 못하다가 다시 극장에서 볼 수 있어 반가웠고, 영상이 아닌 연극만의 현장 아우라를 느낄 수 있어 고마웠다.사회적 거리두기 기간에 일부 국공립 단체의 공연이 온라인으로 진행되었고 필자도 그 중 몇 편을 영상으로 보았다. 그런데

인터뷰365 주하영 칼럼니스트 = “실수에 대한 두려움 없이 행동할 수는 없을까요?”폴란드의 사회학자 지그문트 바우만은 이탈리아 여성 주간지 ‘라 레푸블리카 델레 돈네’의 독자가 던진 질문에 이렇게 답했다.“애석하게도!...우리는 행동하기 전에 실수를 저지르지 않을 지 확신할 수 없고, 하루가 끝날 때까지 우리가 그 일을 과연 해낼 수 있을 것인지도 알 수 없다...우리의 행동들이 자신을 위해서 뿐 아니라 다른 사람들을 위해서도 점점 더 중요해질수록, 그 행동들이 가져오는 결과는 더 불확실해질 것이며 그렇기에 예측하는 일도 점차 불가능해질 것이다.”그는 우리가 삶을 선택하는 순간에 “천천히 읽고 따라할 수 있는 설명서”가 부착되어 있지 않음을 강조하며, “살아간다는 것은 결국 위험을 감수해야 하는 일”이라고 말한다.로마의 시인 루칸(Lucan)을 인용해 바우만은 이렇게 선언한다

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 회전목마처럼 1년 365일이 3개월마다 바뀌는 계절은 불변의 진리다. 우리 영화 1만 5000여편 중 사계절을 달고 대중과 희로애락을 함께한 영화는 참으로 다양하다.청춘스타로 맹위를 떨치다가 감독의 메가폰을 든 신성일은 1972년 세번째 영화 타이틀을 아예 사계절을 몽땅 넣은 '봄 여름 가을 그리고 겨울'로 달아 배우도 우수영화를 보여 줄 수 있다는 연출 저력을 보여주었다.여기에 한술 더 떠 2003년 김기덕 감독의 종교영화인 '봄 여름 가을 겨울 그리고 봄'에서는 청송 주산지의 신비한 비경을 담고 세속과 불심의 경계를 넘나드는 인간 구원의 고행을 심오하게 보여주었다.1969년 김수용 감독은 풍자와 해학으로 점철된 김유정(1908~1937) 소설의 '봄봄'의 시나리오를 단짝 작가 신봉승에게 맡겨 '갯마을'과 '산불'로 이어지는 문예 영화를 내놓았다.영화 '봄봄'에서

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 한국 영화 100년 동안 '춘향전'은 모두 13편이 만들어졌는데, 무성 영화를 거쳐 최초의 토키(발성)영화와 시네마스코프 그리고 70㎜ 대형 영화 등 시대의 변모와 함께 스크린을 수놓았다. 그런데 '춘향전'은 아니지만, 영화 속에 춘향과 몽룡을 등장시킨 영화가 있어 그 속살을 처음으로 조명해 본다. 1941년 이병일 감독이 최초로 메가폰을 든 '반도의 봄'은 이금룡과 복혜숙을 위시해 김일해 서월영 김소영 윤정란 김한 등 호화 배역진들이 출연했다. 당시 일제 강점기의 혹독한 검열을 피하기 위해 조선총독부의 친일 영화로 위장코자 우리 민족 정서가 담겨있는 영화 속의 '춘향전'을 만드는 촬영 현장을 보여줬다.'반도의 봄'은 한 영화제작자가 연예인을 모델로 영화를 찍고 있다가 제작비 부족으로 작품이 중단된 후 백방으로 노력한 끝에 작품을 완성하는데, 영화 속에서 춘향 김소영과 몽룡 김한

인터뷰365 정중헌 기획자문위원 = 오락 비극이란 용어가 생소하지만 대학로예술극장 대극장에서 공연 중(4월 11~19일)인 '리어외전'은 고선웅 연출 특유의 비틀기와 키치적 재미, 흥건한 놀이판을 펼치면서도 하고 싶은 말 다하는 이색 장르의 통속극임은 분명하다."세상은 무대, 인간은 배우! 자 놀다 가자"란 코러스장(長)의 대사로 시작하는 '리어외전'은 외전(外傳)이 말해주듯 '리어왕'과 줄기를 같이하면서도 고전을 비튼 고선웅 식 위트와 재해석으로 대중성을 살려냈다.4백 년 셰익스피어가 만든 캐릭터와 스토리를 오늘 한국 사회, 조용필의 '허공'이 베토벤의 합창교향곡과 교차되고, 부와 권력의 왕가와 닭장 같은 빈민가가 대비되는, 그래서 영화 '기생충' 같은 계층 간의 갈등에 세대 간 변혁의 가치관까지 패러디한 무대는 통속적이지만 마스크 밖으로 웃을 수만은 없는 송곳 같은 비수가 꽂히고, ‘비극&rsquo

날벼락우르릉 쿵쾅, 따다다다~요란한 폭음과 함께기총소사가 이어진다천둥을 동반한갑작스러운 우박 세례냅다 도망칠 수 없는꽃과 새순만 당하는구나농심 낙심글·사진= 한종인 칼럼니스트

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 1962년 개봉을 목표로 영화 촬영에 들어간 조긍하 감독의 '광풍'은 최무룡 스케줄이 홍콩 로케로 겹쳐 촬영이 지연되면서 난기류에 빠졌다. '광풍'은 여류작가 장덕조의 역사소설로 '금오신화'를 쓴 매월당 김시습의 일대기로 1954년 동아일보 신문 연재로 인기를 끌었다.'육체의 길'과 '과부'로 연출력을 과시한 조 감독은 이 영화에서 김시습이 삼각산 중흥사에서 독서를 하다 세조의 왕위찬탈 소식을 듣고 생육신으로 기인이 되는 행로를 신비하게 보여줬다. 그러나 영화 속 세조의 찬탈은 5·16 군사혁명이란 시국과 겹쳐 영화 검열에서 말썽이 되고 화면 삭제와 재촬영을 한다는 조건으로 뒤늦게 상영 허가가 나왔다. 그러나 제작자 신종수는 제작비 조달에 어려움을 겪었으며, 당시 화폐 개혁까지 단행되면서 상영은 무산됐다. 예고 잡지 광고와 극장 선전비를 공중에 날리고 끝내는 미개봉된

[인터뷰365 김문희 ‘365생명사랑’ 운동 공동대표 겸 칼럼니스트 (국제경제학 박사/ 상지대겸임교수)] = ‘우한 폐렴’이라는 이름으로 등장해 ‘코로나 바이러스’, 다시 ‘코로나 19’로 일컫고 있는 공포의 세계적 감염 괴질이 사회적 거리를 가깝게 느끼며 살아야 하는 인간사회의 근본을 ‘사회적 거리두기’로 뒤집어 놓았다.어쩌겠는가. 예방약이나 치료약이 없어 그저 코 막고 입 막는 ‘마개’를 생명 지킴이의 필수 도구로 활용하고 확진자가 되면 인공호홉기를 달게 되어 지난 2월부터 세계가 마스크와 인공호홉기 공급 부족으로 난리법석을 떨기 시작하고, 우리 사회에도 마스크 배급 제도까지 등장했다.그런데 누구도 검사를 받기 전에는 스스로 감염사실을 확인하지 못해 외출에서 귀가한 가족 간에도 거리를 두고 식사를 하게 되는 기막힌 사태를 겪고 있다.현실이 그렇게 어둡고

인터뷰365 정중헌 기획자문위원 = 연극은 막을 수 없는 봇물 같았다.신종 코로나바이러스 감염증에 의한 사회적 거리두기로 치명상을 입었지만 연극은 결코 멈출 수 없었다. 극장은 살아 움직였고 지그재그로 절반을 채운 관객들은 배우들의 뜨거운 에너지에 마스크로 가려진 숨통을 확 틔웠다.대학로예술극장 소극장에서 2주 동안 주말(4월 10~12일, 17~19일)에 공연하는 이철희 작, 연출 ‘조치원 해문이’는 가뭄에 단비 같은 해갈의 카타르시스를 안겨준 라이브 공연이었다. 이야기가 넘쳐났고, 배우들은 신들린 듯 신명을 뿜어냈으며, 극장은 열기로 후끈 달아올랐다. “그래! 이것이 연극이야!!” 하는 탄성이 절로 나왔다.배우들의 기발한 표정이 담긴 포스터는 B급 같은 느낌을 주었지만 연극은 진국이었다. 2014년 제4회 ‘벽산희곡상’ 수상작이자 한국문화예술위원회 ‘공연예술 중장기 창작지원작’이라는 타이틀이 보

투표 행렬투표소의 긴 행렬처럼금낭화가 줄지어 피는구나갈래머리 소녀들도열여덟 살이 되었나줄이 늘어선 것을 보니 글·사진= 한종인 칼럼니스트

앵초의 전언오늘 행복하다고내일도 행복할까행복은 저축 불가 앵초의 전언傳言이카르페 디엠이었나꽃말이 '행복의 열쇠'예쁜 너를 만났으니행복한 오늘이 열리겠구나글·사진= 한종인 칼럼니스트

인터뷰365 정종화 영화연구가 = 프랑스 노르망디에서 귀족의 딸로 태어난 쟌느는 아버지의 소망으로 17세까지 수도원에서 생활하다 그 곳을 나온 후 다정하고 온화한 부모와 함께 자란 하녀 로잘리와 행복하게 보낸다. 그러던 어느날 그녀 앞에 젊은 자작 쥘리앙이 나타난다. 세상사에 무지한 쟌느는 그에게 매료되어 결혼을 하게 된다.이 같이 전개되는 1883년에 출간된 모파상의 '여자의 일생'은 "인생이란 사람들이 생각하는 만큼 그렇게 좋지도 나쁘지도 않지요!"라는 말을 남겼다.1958년 마리아 셀의 열연으로 파란만장한 인생 행로를 겪는 '여자의 일생'을 감상한 조병화 시인은 당시 영화전문지 '시네마 팬'에서 쟌느에게 바치는 헌시를 연재해 영화 감상의 새로운 장을 펼쳐보였다. 영화 '목로주점'과 '여자의 일생'에서 마리아 셀의 상반된 연기에 감동한 신경균 감독은 1962년 영화 '여자의 일생'에서 '

깽깽이풀산중턱 아래 골짜기서맵시를 뽐내는 깽깽이풀이름과 딴판인 고상한 자태네가 이리 예쁜데내마음 어찌 흔들리지 않을까글·사진= 한종인 칼럼니스트

산중필방생강나무 가지마다길쭉하던 잎눈이산중에 필방을 차렸구나일필휘지로 무위자연(無爲自然)필력을 뽐내볼까 글·사진= 한종인 칼럼니스트