[인터뷰365 김갑의] 를 만든 곽경택 감독, 의 홍상수 감독등 요즘은 충무로에서 유학파 감독을 어렵지 않게 발견할 수 있다. 하지만 과거 우리 영화계는 해외유학파를 별로 반가워하지 않는 속성을 가지고 있었다. 그나마 영화의 본고장인 할리우드에서 수년간 영화를 공부하고 돌아온 정일몽, 김무현, 홍

[인터뷰365 김갑의] “탕! ······탕!” 잠시의 사이를 두고 두발의 총성이 울렸다. 범인의 집을 에워싸고 있던 경찰관들이 조심스럽게 범인의 집안으로 접근, 지휘관의 신호에 따라 순간적으로 문을 박차고 뛰어든다. 그러나 범인은 죄 없는 어린 아들 태양을 쏘아 죽이고 스스로 자신의 목숨도 끊어 버

[인터뷰365 김갑의] 유현목 감독이 거장의 솜씨를 유감없이 발휘할 때였다. 유현목 감독 작품계보에서 특별히 취급을 받을 만한 몇 편의 작품 중에 이라는 사디즘 소재의 영화가 있다. 한국영화에서 보기드문 표현주의적 작품인 이 영화는 거기에 다가 우리나라 영화사상 최초의 ‘외설 시비’를 불러일

[인터뷰365 김갑의] 우리 영화 사상 최초로 칸 영화제에 진출한 작품은 1984년 이두용 감독이 만든 였다. 이 영화는 대종상에서 6개 부분을 석권하고, 시카고 국제영화제에서 촬영상을 수상한데 이어, 한국영화사상 최초로 칸 영화제 경쟁부문인 ‘주목할 만한 시선(Un Certain Regard)' 에 선정되며 ’한국적

[인터뷰365 김갑의] 10초도 채 안되는 키스장면 하나 때문에 20년의 역사를 자랑하던 영화제작의 명문 이 문을 닫게 된 사건은 정말 어처구니가 없는 운명의 장난이었다. 도화선에 성냥불을 그어 댄 것은 중학교 여학생들이었다. 지금은 극장에 학생단체관람이 뜸해졌지만, 70년대만 해도 외국영화 수입을

[인터뷰365 황기성] 80년대, 그 닫혀있던 시대에 [고래사냥]이란 영화를 제작하고 성공시킬 수 있었던 일은 내 영화인생에서 다시없는 행운이었다. ‘최인호’라는 시대의 걸출한 작가, 신예감독 ‘배창호’, 거기에 안성기, 이미숙, 김수철 같이 빼어난 연기자 들이 있었기에 한 시대를 대표할 영화가 세

[인터뷰365 채윤희] “어머! 영화는 공짜로 실컷 보겠네요?” 처음 만난 사람이 내 직업을 알고 나면 으레 던지는 질문이다. 그리곤 여지없이 탄성이 이어진다. “정말 부러운 직업이에요.” 물론 공짜로 영화를 본다. 이 일을 하면서 돈 내고 영화 봤다간 아마 일 년도 못 가 파산할 것이다. 더

[인터뷰365 채윤희] 요즘 영화 포스터는 과거에 비해 많이 나아졌다. 같은 일을 하는 입장에서 부러울 정도로 정성을 들인 작품들도 어렵지 않게 보인다. 포스터는 관객들이 가장 가깝게 마주치는 영화의 얼굴이요 표정이다. 얼굴이 흉하면 매력이 떨어진다. 포스터 제작이야말로 관객 심리를 정확히 반

[인터뷰365 황기성] 1964년 여름쯤으로 기억한다. 하한수 감독의 라는 영화를 만들 때였다. 녹음실에서는 잠시 쉬는 시간을 이용해 이야기꽃이 피었다. 얼마 전 김희갑 선생이 양담배를 피웠다하여 갑자기 구속되었다 나온 일이 있었다. 서슬이 퍼렇던 군정시절 국산품을 사용하지 않고 외제 물품을 쓰는

[인터뷰365 채윤희] 기획회의를 거쳐 영화의 기본 마케팅 방향이 잡히면 카피를 작성하는 작업도 해야한다. 카피를 쓰는 방법에는 대체로 정답이 없다. 특별한 요령이라고 할 만한 것도 없다. 베테랑이 따로 없고 경험도 소용(?)이 없다. 때로는 마케팅 일에 익숙한 사람보다 갓 들어온 신입사원의 카피가

[인터뷰365 황기성] 밤하늘의 수많은 별들이 은하수를 이루듯, 이름 없는 별들이 쌓이고 쌓여 ‘한국영화’란 100년 산맥을 만들었다. 산업으로써의 한국영화 발전과 더불어 나의 영화인생을 더듬어 보는 지면에서 먼저 거론하지 않고는 한발 짝도 나갈 수 없을 것 같은, 이제 고인이 된 이름 하나를

[인터뷰365 황기성] 1960년대 후반기부터 80년대 말까지. 전국의 영화 흥행사 가운데 빼놓을 수 없는 호남지역의 최강자로 ‘이월금’ 여사장이 있었다. 서울변방, 부산경남, 대구경북, 호남(전남, 전북),충청, 경기 강원 등 6개 지역으로 나뉜 전국 흥행판도에서 호남지역의 시장성은 대단히 높았고

[인터뷰365 황기성] “형님, 제 친구가 데뷔하고 싶어 안달인 소설하나 검토해주지 않겠습니까?” “뭔데?” “조선작이 쓴 가 곧 출판되는데, 나는 무척 재미있게 읽었습니다.” “왜, 제작사를 못 만나고 있는 거지?” “하,하,하. 사창가 얘기가 너무 찐하다 보니, 회사마다

[인터뷰365 채윤희] ‘영화는 생선이다.’ 충무로에서 영화인들이 입버릇처럼 하는 말이다. 영화는 단기간에 승부가 난다. 책은 만들어 서점에 놓아두면 시기가 지나도 독자들을 만날 수 있다. 시기에 상관없이 꾸준히 팔려나가는 스테디셀러도 많다. 그러나 영화는 이런 행운을 기대하기 어렵다.

[인터뷰365 황기성] 누구에게나 새해가 되면 생각나는 얼굴이 있다. 나에게 그런 사람은 바로 천재 영화감독 하길종이다. 발에다 구두를 맞추어 신으려는 사람이 있고, 구두에다 발을 맞춰 신어야하는 사람이 있다. 영화를 예술로 생각하는 감독은 제 발에 맞는 구두를 찾는 영화인이고, 산업성에 민감하

[인터뷰365 황기성] 출장차 LA에 도착했다. 호텔에 도착하자마자 나는 워싱턴 DC에 있는 신상옥 감독에게 전화를 걸었다. 그와 최은희가 북한을 탈출하고 미국으로 왔다 하여 한참 소동이 있은지 한 달 쯤 되었을 때다. 감격스런 목소리를 기대했다. 인사를 건네면서 안부부터 묻는데 왕초는 또 튀는 소리

[인터뷰365 황기성] 내가 신상옥 감독 수하에서 떨어져 나온 지도 여러 해가 되었지만, 충무로 사람들은 여전히 나에 대해 ‘황아무개는 신상옥 부하(?)’ 라고 말했고, 나 역시 그들의 말이 틀렸다고 생각해본 적은 없다. 70년대 후반, 활기 있고 젊은 T영화사에서 기획 전무로 일하고 있을 때다. 어

[인터뷰365 황기성] 이미 밤 12시가 지났을 것이다. 후다닥, 누군가가 내 이불을 걷어찬다. “야! 이 제목 어때!” 애송이 기획실 직원으로 영화에 들떠 살던 60년대 초반의 총각시절,나는 신상옥 감독이 살던 장충동집 건넌방에서 기식하고 있었다. “너 어디서 살어 ?!” “회사 근처에서 하

[인터뷰365 황기성] 영화와 신상옥 감독을 분리해서 생각하거나 설명하는 것은 의미도 없고 방법도 없다. 그를 기념하기 위한 가 발족했고, 지난 11월27일 서울 세종호텔에서 신상옥의 최은희의 두 권의 책에 대한 출판기념회가 성대하게 치뤄졌다. 출판기념회장에는 전 감사원장이던 한승원, 정치인 정

[인터뷰365 채윤희] 영화를 좋아하는 젊은 사람들로부터 어떻게 하면 시사회에 참석할 수 있느냐는 질문을 자주 받는다. 시사회만 잘 골라서 다니면 늘 영화를 공짜로 볼 수 있지 않을까, 이런 기대를 품고 던지는 질문이다. 헛된 기대가 아니다. 사실이 그렇다. 홍보기획사나 영화사에서 수시로 개최하는